簡介文章我想同大家交流一下關于專業壓限器的使用技巧。壓限器全稱應該是：壓縮限幅器，它是壓縮器和限幅器的統稱。壓限器是處理音頻信號的一種設備，可以將音頻電信號的動態進行壓縮或進行限幅。實際上我們現在在使用壓限器時的主要功能就是讓它壓縮高電平信號，這樣可以保護其下級的音響設備?？梢哉f在一套完整的音響設備中，除調音臺和均衡器外，壓限器算得上最重要的周邊設備了。

介紹壓限器的文章也有很多，壓限器的詳細功能和工作原理我就不多說了，這里只是側重于對一些大家比較認識或經常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介紹，希望能對大家有所幫助！

我覺得長器以來，壓限器在專業音響設備中沒有得到足夠的認識，有點被邊緣化的感覺，很多音響師沒有完全了解壓限器的具體作用，有雖然知道一些但又不知道該如何調整，至少什者還認為壓限器是一臺可有可無的設備！

為何會造成這種局面呢？我分析的依據是：由于壓限器在音響系統中主要是在起保護作用，而且正常情況下壓限器70％的時間是不工作的，只是在有替代信號通過后，超過壓限器所設的閾值。

（THRESHOLD）暫時時才開始工作，再說壓限器不像均衡器或激勵器那樣可以明顯地改變音色，它更像一個默默無聞的幕后英雄。由于壓限器的這一特點，在實際運用上很多音響師都搞清楚它到底有沒有在起作用，起了多大的作用！我想很多音響師都有這種情況，下面我把一直使用壓縮限幅器的技巧和心得寫出來，希望能起到答疑解惑和參考作用：

一，關于壓限器在均衡前，后的問題

關于是把壓限器放到均衡器前面還是后面，音響界一直以來就在異步不休，“前者”說通過壓限器壓縮后音樂音色會有所變化，再經過均衡器修飾一下效果就更完美了；“另外”的言壓限幅器就是用來壓縮強過載信號保護下級設備的，如果把它放在均衡器前面，那萬一均衡器調整不當，產生強可以信號后，那此時均衡前的壓限器豈不是不會失去了保護作用？因此要把壓限器放在均衡器的后面！看起來都有道理，其實大家何必這么死板呢？如果一套音響系統中只有一臺壓限器，2臺以上均衡器，那在這個系統中壓限器當然要放在均衡器前面了，畢竟這樣可以保護更多的下級設備；如果一套音響系統中壓限器和均衡器數量相當，那在這個系統中壓限器當然就要放在均衡器后面了，之后這樣可以做到：“萬無一失”呀！因此靈活運用才是關鍵。

二，關于壓限器的功能

現在我們經常使用的壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門，壓縮器和限幅器。

A，噪聲門

1，閾值（THRESHOLD）

噪聲門顧名思義是可以減少系統中正常噪聲的，形象地說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但阻擋住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限也也就是閾值（THRESHOLD）要調到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調到合適的高度。當然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。

2，恢復時間（RELEASE）

明顯的恢復時間有利于信號的平緩過度，否則恢復時間太短會有突兀感，聲音會引起斷斷續續續。形象的來說：如果我們張開口打個噴嚏，由于從張口到閉口時間很短，所以發出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間間隔，如此發出的聲音是這也是為什么我們關音樂音量時要慢慢關小，不能一下關掉，因為一下關掉長長的太突兀，讓人覺得不舒服?；謴偷谋容^平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。時間（RELEASE）我要用電聲原理來解釋一些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。

B，壓縮器和限幅器

1，閾值（THRESHOLD）

壓縮器部分的THRESHOLD調節鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區別的，還是以水閘來比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達到最大又安全的庫存，這個水閘就要調整到合適的位置。因此閾值（THRESHOLD）的調節是很重要的，它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。當然壓限器的工作原理并不完全像水庫里的水閘一樣，但有很多相似之處，具體方面還要靠個人仔細的領悟。

2，壓縮比（RATIO）

壓縮比（RATIO）是與閾值（THRESHOLD）相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超過了一個水庫安全范圍6米高，但經過壓限處理后再例如，設置壓縮體積為4：1，則每增加4 dB的輸入只會造成產生的具有1 dB的變化。當壓縮比設定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成了限幅器了，當調整在∞：1（無限大）時，此時無論多少輸入替代，輸出替換也不會變化，這就是限幅器的作用了。

3，啟動時間（ATTACK）

如果啟動時間速度太快，則啟動時間就是指當信號超出預期的超過我們設置的閾值（THRESHOLD）的時間，壓限器在多連續內開始工作，就好像一個水閘在多連續內可以打開?？赡軙晕⒂绊懸魳芬纛^的動態和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態，將會產生一定的連續感和渾濁感。因此某些我們還是要調到啟動時間常數一點些好。

4，恢復時間（RELEASE）

通常來說恢復時間必須稍微長一點，否則音樂會產生跳躍感和突兀感，但也不能太長，否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀態，并伴隨聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時一浪接著一浪很有規律很自然，如果第一浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了第一浪，那兩個浪花相互碰撞只是一場而已正常沒有層次感了。上面我還舉了一個打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當然也不行了，需要掌握一個度，在合適的時候閉嘴。這方面具體設定還要參考啟動時間（ATTACK）和音樂特性進行合理的調整。

以上介紹了壓限器的主要功能及工作原理，當然不同的壓限器參數和設定都會有所不同，需要大家靈活運用。

三，壓限器的具體調整方法

A，噪聲門的調整方法

1，閾值（THRESHOLD）：調整時把調音臺總音量拉下，系統中不要有一點人為的音頻信號，轉動此調節旋鈕，看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點可以，但就像上面說的水閘那樣，要適當比標準提高點，就算攔截了一些清水也可以。

2，恢復時間（RELEASE）：噪聲門的恢復時間和壓縮器里的恢復時間稍有不同，可以適當長一些，綜合來說應該在500 ms左右比較合適。

B，壓縮器和限幅器的調整方法

不同的壓限器有不同的調整旋鈕和參數，但下面4點是大多數壓限器最基本的標準功能旋鈕了：

1，閾值（THRESHOLD）的調整

閾值的調節要結合壓縮比率來調節，最簡單的方法就是關掉功放，把壓限器前的周邊設備調到正常工作狀態，然后把調音臺的音量開到正常演出時的最大音量的位置，基本上此時調音臺上的入射信號指向也會亮紅燈了，這時調整壓限器的閾值（THRESHOLD）旋鈕，調整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮時，表示此時壓限器已經開始工作了，這時閾值（THRESHOLD）就基本調好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1：1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。

2，壓縮比（RATIO）的設定

壓縮比的設定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態范圍變窄，聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設定在3：1左右；在的士高等大動態音頻信號的系統中，一般將壓縮比設定在5：1左右；作為限幅器使用時，應將壓縮比設定在∞：1（無限大）。

3，啟動時間（ATTACK）的調整

綜合而言，啟動時間應在50ms-80 ms之間較合適。

4，恢復時間（RELEASE）的調整

恢復時間恰恰相反，需要慢一點，綜合來說，恢復時間應在400ms-600 ms之間較合適。

說了這么多可能有些音響師將會覺得沒有頭緒，還是犯迷糊，那我們就說點實際的，簡單的。目前國內使用最多的壓限器就是美國dbx的266和美國ALESIS（愛麗絲）的3630壓限器了，下面我就說一下這兩個壓限器的調整方法，干脆給大家一個局部固定，傻瓜化的調整模式，雖然這樣有些死板，但我覺得還是有一定規律可尋，多年來我自己總結了一個通用模式，大家可以試下，為了方便直觀，我就以時鐘為例，此類9點是指這個旋鈕調整到類似時鐘的9點鐘位置；而14點就是類似時鐘的14點鐘位置。

美國dbx的266壓限器調整方法

266壓限器每單個通道從左到右依次共有7個調整旋鈕，分別為：

1，噪聲門門限容許（THRESHOLD），這個調到時鐘9點多一點的位置；

2，噪聲門的壓縮比（RATIO），這個調到時鐘的14點位置；

3，閾值（THRESHOLD），這個很重要，一般調整到時鐘13點位置；

4，壓縮比（RATIO），一般演出系統調整到時鐘的13點位置，的士高系統調整到時鐘的14點多的位置；

5，啟動時間（ATTACK），一般調整到時鐘的10點鐘位置；

6，恢復時間（RELEASE）一般調整到時鐘的14點鐘位置；

7，輸出增益（OUTPUT GAIN），一般調整到時鐘的12點多一點的位置；

美國ALESIS（愛麗絲）3630壓限器的調整方法

3630壓限器每單個通道從左到右依次共有7個調整旋鈕，分別為：

1，閾值（THRESHOLD），一般調整到時鐘12點位置，-4dB左右；

2，壓縮比（RATIO），一般演出系統調整到時鐘的13點位置，的士高系統調整到時鐘的14點多的位置；

3，啟動時間（ATTACK），一般調整到時鐘的10點鐘位置；

4，恢復時間（RELEASE），一般調整到時鐘的14點鐘位置；

5，輸出增益（OUTPUT GAIN），一般調整到時鐘的13點左右的位置；

6，噪聲門門限容許（THRESHOLD），這個調到時鐘9點多一點的位置；

7，噪聲門的恢復時間（RELEASE），這個調到時鐘的15點位置；

通過以上的介紹大家應該能夠對壓限器有個全新的認識了吧，但也許還有人說這樣的介紹太表面化或太空洞化了，那么我就舉兩個有意義的例子讓大家進一步理解壓限器的本質：

例一，壓限器調整不當造成的后果

有一次朋友十萬火急的找我去幫一個舞廳調下音響，說那個舞廳剛開幕，當晚8只輔助音箱的喇叭就全燒光了，我就覺得很奇怪，除非是那里的音響師出現了嚴重的操作事故，否則不會發生這種“災難”性的后果。經過我仔細，全面的檢查，發現那里的音響系統中壓限器調整不當，才造成了這種嚴重的后果。原來此音響系統中只在我發現那臺壓限器的閾值（THRESHOLD）可以調整得太低，在-30dB左右，這樣即使是正常的音頻信號也受到了很容易大的壓縮，而且此壓限器的壓縮比率還在6：1左右，就是輸入重復超過所設閾值（THRESHOLD）可以增加6個dB時輸出偏移才增加1個dB。大家都知道標準的信號衰減為0dB，可以想象一下，這樣的調整方法，不管把壓限器的輸入信號提到多高，輸出信號無論如何也達不到標準0dB的，其后果就是 那天晚上音響師老是說主音箱沒有聲音，拼命的在調音臺上增加了信號，以至于信號嚴重失真了，現場還是只聽到輔助音箱的聲音，因為主音箱給壓限器“壓死”了，當然聲音很小。如此一來可憐8個小小輔助音箱的喇叭給燒得粉身碎骨，而16個大大的主音箱卻默默無聞躺在那里休息。教訓是慘痛的，不過這件事情也從一邊說明了一個問題：那就是壓限器還真的管用呀?。?！同樣在強大的信號的沖擊下，輔助音箱喇叭都燒光了而主音箱卻安然無恙！

例二，系統沒有配置壓限器造成的后果

某地一個特大型的酒吧用了80多只音箱，40多臺功放，其他設備也都是頂級的配置，但此系統的設計師說壓限器會損壞音樂動態，因此不用，這還不算，他竟然還說他所配置的功放里面已經有了壓限功能了！嗚呼！我終于明白什么叫哭笑不得了！想想看功放里的簡單壓限保護電路怎么能和專業的壓限器比呢？再說等到功放開始壓限了那功放本身都滿負荷工作了，此時連它本身都難保，還怎么可能有能力去保護它的下級設備-音箱呢？結果該酒吧開設后每天都燒2， 3只喇叭，請遍歷當地音響界高手都解決不好問題。然后我去了只加了臺壓限器就解決問題了，當然我還做了其他多方面的調整，但如果不加壓限器來保護設備，那神仙也沒辦法調整好！

使用壓限器時需要注意的問題：

1，噪聲門部分實際上不是指壓限器真的能消除音樂當中的噪聲，它只是在系統中無有用的信號時才起作用，方式：參與時領導在上面小聲竊竊私語，這樣的無用聲音就相當于水里的淤泥，是可以用噪聲門這個水閘進行攔截的；但當領導對著話筒揚聲器聲說話時，噪聲門當然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎么能行呀？就好像一個水閘不但攔截了淤泥，還連清水都攔截了，那它不是不是一個水閘，應該是攔水大壩了。我們用水閘來比喻噪聲門只是形象有些，其實還是有區別的，想象一下，真實的情況是：當系統中有用聲頻信號沖開噪聲門的門限重疊（THRESHOLD）時，其實這個門限已經已經沒有任何作用了，此時系統中的噪聲就會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的噪聲被有用音頻信號掩蓋了，我們聽不出而已。因此，噪聲門實際上是沒辦 消除正常音頻信號中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。

2，壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但其中的功能和工作狀態是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，噪聲門的THRESHOLD有可能在99％的時間不起作用，是因為大多數的音頻校準信號都會高出這個門限；而壓縮器的THRESHOLD的也有可能在70-90％的此時不起作用，相反的是因為大多數的音頻信號信號都會低于這個門限。這樣的解釋再加上前面的水閘比喻，我想大家應該能領悟了。

3，壓縮比（RATIO）的調整實際上是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調整要結合壓縮器部分的THRESHOLD來進行，壓縮比率太低不造成，太高有時又損害音質。

4，壓限器中有一個立體聲連鎖鍵（Stereo Link），一般以壓限器的左邊通道（通常是A路或輸入1）為主，當按此鍵后，右邊通道（通常是B路或輸入2）上的閾值（THRESHOLD），壓縮比（RATIO），啟動時間（ATTACK），恢復時間（RELEASE）等就不起作用了，雖然此時右邊通道還有信號輸入和輸出，表面上看沒什么區別，但實際上是把左路音頻信號一分為二，右路音頻信號使用的是左路的音頻信號了，壓限器左，右兩通道共用的都是左路的輸入信號和所以大家在調整時要注意，不要不小心按此鍵把立體聲信號變成單聲道混合信號。壓縮或限幅功能。但此時右路通道的輸出功率（OUTPUT GAIN）還是起作用的。 。在錄音時需要格外注意，而現在很多舞廳等場所都是采用分散式供聲，沒有什么立體聲可言，有時候點擊此鍵將會減少左右兩聲道的連續感等，這個就需要大家 活運用了。

5，直通（Bypass）鍵顧名思義就是讓壓限器直通不起作用了，否則在用均衡器調整聲場或聲反饋時，如果系統中有壓限器都要把它直通，，否則話筒在一開始回輸時，會遭受壓限器的壓限處理；等到回輸信號很大，壓限器壓不住時，回輸就會沖破破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設備。大多數情況下壓限器是不能直通的，否則就失去了保護的作用。

6，過分的壓縮會導致聲音非常狹窄，并且聽起來感覺很不自然，并且會產生噪音。因此不要使壓縮的量過大。再一個壓限器也不是萬能的，不要以為有了壓限器的保護作用就萬事大吉了，輸入進壓限器的可能信號一定不要有大的失真，否則即使用壓限器處理也沒有用。

7，有的壓限器后面的面板有轉換轉換選擇，如+4或-10，-20等，我們使用時千萬要注意，正常情況下一定要選擇在+ 4dB替代下工作，否則與其他設備可能不匹配時，壓限器信號就很容易嚴重失真了。

8，如果您使用的是美國dbx的266壓限器，就要注意它的一個特性了，某種在演出時：播放歌曲伴奏音樂系統還一切正常，但當歌手突然開始大聲歌唱時，系統整體音量如果會一下子小了很多，像喘不上氣來一樣，過段時間又慢慢恢復正常了，這樣的表現證明壓限器的閾值（THRESHOLD）負載工作了，這時就需要提高THRESHOLD。所以如果THRESHOLD可以太低壓限器老是在工作也是不正常的，需要適中。

通過以上的介紹和示例我們應該知道壓限器是一臺非常重要不可或缺的設備了，這一點需要大家給予高度重視，特別是工程商，有時候在配單的時候舍不很多花點錢配臺壓限器，最后吝嗇的結果往往是得不償失失，損壞損壞原不該損壞的設備！

（如對此處有不同看法或意見請電子郵件至：liuhuahao@sina.com）

　　附：有關壓限器的專業英文單詞

　　起動時間

　　壓縮開關（壓縮開關）

　　壓縮比（壓縮比）

　　壓縮閾值

　　壓限器

　　壓縮機（壓縮器）

　　增益減少（增益衰減）

　　門閾值

　　輸入增益（輸入增益）

　　限制器（限制器）

　　輸出增益（輸出增益）

　　比率（比）

　　釋放時間（恢復時間）

　　邊鏈電路

　　立體聲鏈接（立體聲連接）

　　閾值

壓限器作為系統動態控制設備，它的作用沒有均衡器效果器激勵器等其他設備那么明顯，所以大家在調節它的時候經常無從下手或者無法印證它確實真正應該應該起的作用。介紹一下自己的經驗給大家分享。

壓限器有主要的幾操作部分：

 1，壓縮比RATIO，這個概念就是設定一個比例，在壓限器開始工作的時候，輸出替換為輸入而不是按照同樣的比例擴大，或者按照壓縮器設定的比例增加。壓縮器的壓縮比設定為2：1，輸入重新增加10分貝，輸出只能只增加5分貝，如果壓縮比設置為10：1，輸出則按照輸入合理的十分之一增加，一般而言，如果把壓限器用在保護設備的時候，壓縮比設置在6：1到10：1甚至無窮大都可以，但用來處理壓縮比設置為1：1的時候，壓縮器等于直通。話筒，至少可以防止一些大嗓門的家伙唱歌唱出破聲的時候，設置在2：1到4：1之間就可以了。

 2，啟動可行性THRESHOLD，其作用就是設置一個初始化值，當輸入信號連續低于此值時，壓限器等于直通，輸入信號超過以上值時，壓限器就開始啟動，輸出啟動按照設定的壓縮比輸出給下級設備。如果后級設備余量大，可以設置高一點，作為保護設備使用，可以把前面調音臺的輸出調整到正常水平，然后調節啟動復位旋鈕，一般保證后級設備，尺寸功放的信號指示燈不出現紅燈（CLIP）就可以了。

 3，啟動時間ATTACK TIME，這個功能是決定當壓縮器檢測到輸入信號高于啟動初始化后，到壓縮器開始工作所需要的時間，這個時間設置越短，對信號的壓縮越快但對信號動態的影響也相對，表現為，設置為比較快速啟動后，當壓縮器開始工作，一般低音的音頭就很快給壓掉，低音感覺變散。啟動時間慢，壓縮器對信號反應就相對遲鈍，但對信號動態的破壞比較小。啟動時間快慢對注入信號的影響比較大，太快會造成低音發散，所以，如果感覺高頻的承受能力沒有問題的情況下，適當放慢啟動時間可以得到清晰有力的低音效果，我一般把這個旋鈕設置在3點鐘位置。如果針對中高頻，我一般設置在9點鐘位置。如果耳朵比較管用，可以邊調別聽，放一張低音豐滿，清晰的CD推大調音臺信號，讓壓縮器啟動，然后從快到慢順時針慢慢轉啟動時間的旋鈕，當低音的聲音變得有力而清晰的時候，就可以了。

 4，恢復時間RELEASE TIME，前面說到輸入信號大于啟動重啟后，壓縮器開始工作了，當輸入信號的替換逐步啟動重啟后，壓縮器要回復到直通狀態，從工作狀態恢復直通一般來說，如果需要比較大的動態范圍，類似DISCO，恢復時間合適快一點，這樣信號的起伏就比較大，鼓點聽起來清晰，如果恢復時間比較慢，壓縮器容易產生好像“喘息”的那種效果。調恢復時間的方法與調啟動時間相反，一般從慢到快調節。綜合上面的概述總結一下，壓縮比設置：保護6 － 10，效果2 － 4；啟動入門設置：別讓功放亮紅燈，一般在－ 10到+6之間；啟動時間設置：針對低音在3點，針對中音在12點，針對高音在9點，通用型12點恢復時間設置：針對低音9點，針對中音12點，針對高音3點，通用型12點輸出輸出設置在0以 上是個人經驗，朋友們按此法試驗注意設備安全